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用笔需闯中锋、藏锋、按提等六大关# 谈书法用笔的“六关”及鲜于枢草书作品赏析## 一、过好中锋关东汉蔡邕言“令笔心常在点画中行”，此为中锋。作书贵用中锋，乃千古定论。往昔我对中锋用笔仅具肤浅感性认知，临习中严格依要求行笔，方体验其精妙。中锋用笔，笔锋在线条中间运行，线条圆润厚实，如屋漏痕、锥画沙等会说。

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赵孟頫38岁《奉别帖》:放大看,笔锋里全是少年气与宗师骨38岁的赵孟頫创作《奉别帖》时，大概正处于“腕底生风”的年纪。这卷行书放大观赏，每一笔划都暗藏惊喜——不见晚年的圆融，却多了份锐不可当的气势，恰似初春的草木，带着破土而出的张力。看细节令人震撼：起笔露锋如剑出鞘，爽利得毫无犹豫；行笔中锋似快马平川，流畅中蕴含暗劲，横后面会介绍。

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线描的用笔技巧若想绘制出高质量的线条，实现随心所欲、笔随心意，熟练掌握正确的用笔技巧是关键，这可是学习线描极为重要的基本功。用笔也就是用锋。毛笔笔锋依其运行轨迹可分为中锋、侧锋、散锋；按行笔过程可分为起笔、行笔、收笔；按照运笔动作又能分为提笔、顿笔、颤笔、转笔、折笔；依据还有呢？

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赵孟頫书法临摹要点赵孟頫的书法作品向来以圆润流畅、端庄典雅闻名。其字帖书写技巧里，最受人称道的当属“中锋行笔”与“转笔自如”。临摹赵孟頫字帖时，要着重让笔锋始终处于笔画中央，从而使线条饱满且富有弹性。同时，转折处需把控好力度与角度，确保笔势连贯而不僵硬*。另外，赵孟頫的书法十还有呢？

这么详细的赵孟頫字帖,不信你学不会赵孟頫的书法作品以其圆润流畅、端庄典雅而著称，其字帖的书写技巧中，最为人称道的是“中锋行笔”和“转笔自如”。在临摹赵孟頫的字帖时，应注重笔锋始终居于笔画中央，使线条饱满而富有弹性。同时，在转折处要掌握好力度和角度，使笔势连贯而不僵硬。此外，赵孟頫的书法还强调结说完了。

赵孟頫行书《宗阳宫帖》让人看一天都不够以中锋行笔立骨，线条饱满浑厚如锥画沙，起笔多露锋见灵动，转折处斩钉截铁，提按分明无拖沓，沉着痛快的气度跃然纸端。结字宽绰稳妥，重心沉稳却欹正相生，疏密得宜间见精巧，无一丝板滞。章法纵有行横无列，行距疏朗，字距随文意自然开合，墨色由浓至淡层次天成，行气贯通如行云流水。..

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楷书过渡到行书的思路楷书过渡到行书的思路，并非仅仅关乎速度，其中涵盖了楷书与行书体系间在基本功、笔法架构、布局及行气等方面的微妙系统性问题，具体呈现为以下8点思路：一、用笔：变中锋行笔为诸锋兼用“中锋行笔”乃千古不变之准则，楷书对此尤为注重，这亦是古代书法大家用笔经验的总结，今人等我继续说。

傅山《七言绝句轴》笔墨老到,尽显晋唐风韵傅山《七言绝句轴》绫本，行书，纵175.5厘米，横50.6厘米。国家博物馆藏。傅山不仅以草书见长，亦精于篆、隶、楷书。行书也颇负盛誉，或规整或纵逸，皆表现出平淡天真、直率拙朴之意。本幅行书三行，布局疏朗别致，中锋行笔，露锋居多，时有两三字不断，但点画沉稳，一丝不苟。用笔起止转等我继续说。

从古人书论看篆书的笔法与势态古人在书论中提到，篆书有“笔不坚不奇，势不险不峻”的特点。篆书笔法多以中锋行笔为主。清代书论家包世臣尤为强调篆隶遗意，他曾指出：“篆书之圆劲满足，以锋直行于画中也。”这就要求书写时笔锋始终保持在笔画中央，不可偏侧，如此才能让笔画呈现圆劲饱满的效果。关于中锋用等会说。

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笔不坚不奇,势不险不峻:国展十三届篆书力作一览古人有书论，认为篆书“笔不坚不奇，势不险不峻”。篆书笔法多以中锋行笔为主。清代书论家包世臣特别强调篆隶遗意，他指出：“篆书之圆劲满足，以锋直行于画中也。”要求书写时笔锋始终保持在笔画中央，不可偏侧，如此才能达到圆劲饱满的效果。关于中锋用笔，蔡邕在《九势》中明好了吧！

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